Rumah Putih di Kaki Langit (Seri Penulisan Skenario)

Abstract

Dalam industri film, baik dalam skala kecil maupun besar, skenario memiliki kedudukan penting karena fungsinya sebagai blueprint atau rancangan dasar pembuatan film. Sebuah skenario yang baik dapat dikatakan telah menjadi sebuah film dalam bentuk tertulis. Dalam sebuah skenario yang lengkap, visualisasi gagasan sebuah film sudah tergambar dengan jelas. Secara rinci, dalam sebuah skenario ditampilkan seluruh elemen sebuah film, misalnya dramaturgi, konsep visual, montase, karakterisasi, pengadeganan, dialog, dan tata suara. Begitu pentingnya peran sebuah skenario sehingga bila pembuatan film didasarkan pada sebuah skenario yang buruk, hasilnya pasti film yang buruk pula. Hanya berdasarkan skenario yang baik saja kemungkinan untuk menghasilkan film yang baik itu ada. Bagi kru produksi sebuah film maupun para pemain yang membintanginya, tidak sulit memperoleh skenario film yang akan mereka produksi tersebut. Namun bagi pihak-pihak di luar mereka, termasuk para pelajar dan mahasiswa yang ingin mempelajari teknik penulisan skenario, sering kali tidak mudah untuk memperolehnya. Dalam kerangka inilah kehadiran skenario film dalam bentuk buku menemukan urgensinya. Penerbitan buku yang berisi sejumlah skenario film ini dimaksudkan sebagai contoh bagi siapa saja yang ingin mendalami penulisan skenario. Bagaimana tokoh diperkenalkan, konflik dibangun, informasi didistribusikan, serta berbagai teknik penceritaan lainnya dalam sebuah skenario, dapat dipelajari melalui buku ini. Namun demikian, segala sesuatu yang bersifat teknis dalam penulisan skenario ini masih bisa diperdebatkan. Misalnya, apakah perlu istilah-istilah yang berhubungan dengan hak kreatif sutradara, penata gambar, editor, bahkan para aktor, dicantumkan? Hal ini sesungguhnya tidak perlu menjadi pemikiran mendalam. Para penulis skenario yang tidak terlibat dalam proses selanjutnya, misalnya menjadi sutradara, biasanya mengabaikan istilah-istilah teknis tersebut. Hal-hal teknis diserahkan sepenuhnya pada interpretasi pihakpihak

yang bersangkutan. Di lain sisi, penulis skenario yang pada proses selanjutnya akan terlibat, misalnya (dan biasanya) menjadi sutradara, tidak jarang mencantumkan hal-hal teknis yang dianggapnya perlu. Dalam hal inilah, terutama, skenarioskenario

yang ditulis Teguh Karya dan Asrul Sani memiliki perbedaan mencolok. Sehubungan dengan luas halaman (karena dalam bentuk buku), maka format penulisan skenario dalam buku ini tidak mengikuti kelaziman dalam penulisan skenario pada umumnya. Kelaziman yang dimaksud misalnya penggunaan font courier new 10, ukuran kertas A4, dan spasi dobel, untuk dapat memperkirakan bahwa satu halaman skenario menghasilkan durasi satu menit. Jika skenario setebal 90 halaman, maka film yang dihasilkan kurang-lebih akan berdurasi 90 menit. Namun format tersebut diabaikan dalam buku ini, semata karena pertimbangan kepraktisan dan kenyamanan. Skenario-skenario yang ditampilkan dalam buku ini saya tulis dalam kurun waktu yang cukup panjang, sekitar sepuluh tahun. Skenario Rumah Putih di Kaki Langit khusus saya persiapkan untuk mengikuti FFI (Festival Film Independen) 2001 di Surabaya, skenario Gaco dan Kacamata Bagong (Satu Bilik Cinta) untuk mengikuti FFI SCTV 2002 di Jakarta, dan skenario Sepenggal Kepala di Sepenggal Waktu khusus untuk mengikuti FFI Global TV 2004 juga di Jakarta. Skenario Pada Sebuah Kamar saya tulis sebagai bahan untuk berlatih membuat film bersama para mahasiswa angkatan pertama (2010) PSTF Fak. Sastra Unej. Sedangkan tiga skenario film pendek A Doll’s Story, In Search of Silence, dan Satu Panggung Keabadian saya tulis dalam rangka eksplorasi kreatif, dan ketiganya belum pernah diproduksi hingga sekarang.